«СТРАСТИ» («Пассивны») — название вокально-драматических произведений (типа оратории) на сюжет преданий о страданиях и смерти Христа (нем. Passion, от латинского passio — страдание). В названиях таких сочинений обычно фигурируют имена летописцев-евангелистов Матфея, Марка, Луки, Иоанна, которым предание приписывает четыре легенды о Христе. Чтение «Страстей господних» было установлено в католической церкви с VIII в. (впоследствии оно …
САММАРТИНИ (Sammartini) Джованни Баттиста, по прозвищу «Миланец» (около 1700, Милан — 1775, там же) — итальянский композитор. Один из создателей жанра симфонии, предшественник И. Гайдна. Написал около 80 симфоний (первые созданы между 1730—1735 гг.), причем уже в ранних образцах применил последовательность 4-х частей, ставшую вскоре классической. Долгие годы занимался исполнительской (гобоист, органист) и педагогической деятельностью …
СЮИТА — циклическая музыкальная форма, состоящая из нескольких контрастных частей (по-французски suite — последовательность). Форма сюиты возникла в XVI в. когда были объединены в цикл 2 контрастных по характеру танца: медленная хороводная павана и быстрая, живая гальярда (часто они сочинялись в виде вариаций на одну и ту же тему). Такие сюиты постоянно встречались в сборниках …
СТРОГИЙ СТИЛЬ, строгое письмо — условное название стиля, господствовавшего в хоровой полифонической музыке эпохи Возрождения. Такое определение закрепилось в истории музыки не случайно: основные черты этого стиля отмечены строгой регламентацией ладовых и ритмических норм (преимущественное использование натуральных ладов, ритмическая размеренность движения музыки, интонационная простота мелодики и т. п.).
СТРАДЕЛЛА (Stradella) Алессандро (1642, Рим — 1682, Генуя) — итальянский композитор, певец и скрипач. Обстоятельства бурной жизни этого знаменитого музыканта XVII в. дали повод к возникновению различных легенд, окружающих его имя. Вместе с тем, отсутствие точных биографических данных превратило Страделлу в героя многочисленных романтических произведений, самое значительное из которых — опера Ф. Флотова «Алессандро Страделла» …
СТАМИЦ (Stamic, Stamitz) Ян (1717, Гавличкув-Брод — 1757, Мангейм) — чешский композитор, скрипач и дирижер. Вошел в историю музыки как руководитель знаменитой в середине XVIII в. Мангеймской инструментальной капеллы, которая под его руководством приобрела славу одного из лучших оркестров Европы. Как композитор Стамиц много сделал для развития формы симфонии (он одним из первых подчеркивал контрастность …
СТРАДИВАРИ, Страдивариус (Stradivari, Stradivarius) Антонио (около 1644, Кремона — 1737, там же) — итальянский скрипичный мастер, ученик Н. Амати. С юных лет до последних дней жизни Страдивари работал в своей мастерской, движимый стремлением довести скрипку до высшего совершенства. Сохранилось свыше 1000 инструментов, созданных великим мастером (лучшие из них изготовлены в 1704—1725 гг.). Они отличаются непревзойденными …
СВОБОДНЫЙ СТИЛЬ, свободное письмо — условное название стиля полифонической музыки, характеризующегося (по сравнению со строгим стилем) свободной в построении мелодии, разнообразными приемами сочетания полифонических голосов, а также безраздельным господством двух ладов — мажора и минора. Вершина свободного стиля в старинной музыке — творчество И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Иногда понятие «свободный стиль» распространяют …
СЕГИДИЛЬЯ — испанский народный танец (название происходит от исп. seguida — ряд, последовательность). Обычно сегидилью танцуют одна или несколько пар, иногда только 2 женщины. Танец исполняется в оживленном темпе, сопровождается пением, игрой на гитаре и кастаньетах; размер 3-дольный, ритмический рисунок капризный. Сегидилья зародилась в давние времена: упоминание о ней встречается уже в литературных трудах XIV …
САРАБАНДА — танец испанского происхождения, распространенный в XVI—XVII вв. Исполнялся медленно, торжественно; размер 3/4. Некоторые исследователи полагают, что поначалу сарабанда была тесно связана с культовым обиходом (движение по кругу вокруг амвона). По другому предположению, этот танец возник из похоронного обряда: во время погребения присутствующие ходили в скорбном молчании вокруг гроба. На торжественно-обрядовый характер танца указывает …