БAKФAPK (Bakfark) Валентинус (1507, Кронштадт, ныне Брашов — 1576, Падуя — венгерский лютнист и композитор. Работал в Австрии, Франции, Италии. В 1549—66 гг. служил придворным музыкантом у польских королей в Кракове. Бакфарк считался непревзойденным исполнителем-лютнистом своего времени (в Польше даже сложилась поговорка: «после Бакфарка не каждый возьмется за лютню»). Для лютни им написано множество пьес, …
БУКВЕННАЯ НОТАЦИЯ (буквенное обозначение звуков) — один из наиболее древних способов записи музыки. Буквенная система была известна еще в Древней Греции. Самый низкий из применявшихся звуков обозначался буквой А, следующие за ним звуки — буквами В, С и далее в порядке латинского алфавита. В средние века была введена слоговая система: ut (в XVII в. заменено …
БРУМЕЛЬ (Brumel) Антуан (около 1460, ? — ок. 1520, ?) — франко-фламандский композитор, ученик Й. Окегема. В 1498—1500 гг. руководитель хора мальчиков собора Парижской богоматери, с 1505 г. придворный композитор герцога Феррары Альфонса I. Объем творческого наследия Брумеля не выявлен еще достаточно точно. Ему приписываются 12 4-голосных месс (5 из них опубликованы в 1503 г. …
БАДИНЕРА (франц. badinerie — шутка, шалость) — инструментальная пьеса, распространенная главным образом в XVIII в. и близкая по характеру к скерцо. Чаще всего бадинера составляла финальную часть небольшого цикла или развернутой сюиты. Отличительные ее признаки — быстрый темп, 2-дольный размер, прозрачная фактура. Пьесы такого рода встречаются у И. С. Баха (финал си-минорной сюиты), Г. Ф. …
БРАНЛЬ (франц. branle — хоровод) — старинный французский народный танец, особенно популярный в XV— XVI вв. Для бранля характерны порывистые движения, умеренно быстрый темп, а также сочетание пляски с пением. Зародившись в народной среде, бранль впоследствии вошел в число придворных танцев и характер его движений стал более плавным, спокойным, размеренным. Помимо Франции, бранли были распространены …
БАГАТЕЛЬ (франц. bagatelle, букв — безделица) — небольшая инструментальная пьеса, технически несложная и простая по содержанию. Впервые это название встречается у Ф. Куперена («Les bagatelles»). В XIX—XX вв. получают распространение фортепианные багатели (Л. Бетховен, А. Дворжак, А. Лядов, Б. Барток, А. Веберн и др.).
ГИМН (от латинского hymnos — хвалебная песнь) — одна из жанровых разновидностей церковной музыки. По сравнению с псалмами — наиболее ранней формой культовых песнопений,— гимны имели напевный характер, относительно завершенную структуру, ритмическую определенность: не случайно в эпоху раннего христианства любая духовная строфическая песня именовалась гимном. Показательно также, что в отличие от псалмов гимны основывались главным …
ЖОСКЁН ДЕПРЁ, Жоскин де Пре (Josquin Desprez, de Pres) (около 1450, Конде, Пикардия (?) — 1521, там же) — франко-фламандский композитор. Вошел в историю как один из завершителей столетнего развития знаменитой нидерландской школы полифонистов. Выдающийся композитор, блестящий педагог, Жоскен Депре оказал сильнейшее воздействие на западноевропейскую музыкальную культуру. Непревзойденный мастер полифонии, он внес вместе с тем …
ФАНТАЗИЯ — одна из форм инструментальной музыки XVI—XVII вв., близкая канцоне, токкате, ричеркару. Органные, лютневые, клавирные фантазии сочинялись в свободной форме и носили ярко выраженный импровизационный характер. Между тем, в них главенствовал полифонический стиль изложения. В 1-й половине XVIII в. фантазиями назывались главным образом широко развитые вступления к фугам (например, органная Фантазия и фуга соль …
РОГ — один из древнейших музыкальных инструментов, изготовлявшийся из полого рога животных (позже — из древесной коры, кости, металла). В эпоху средневековья рога (обычно украшенные резьбой или инкрустированные драгоценными камнями) были одной из важнейших принадлежностей рыцарского снаряжения. Постепенно рога приобрели боковые отверстия и клапаны, а корпус их принял форму конической трубки, расширяющейся к концу (иногда …