ШЕЙН, Шайн (Schein) Иоганн Герман (1586, Грюнхайн, Саксония — 1630, Лейпциг) — немецкий композитор. Работал певчим в Дрездене, капельмейстером в Веймаре, с 1616 г. кантор церкви св. Фомы в Лейпциге. Один из самых значительных немецких композиторов 1-й трети XVII в. (в ту эпоху в Германии высоко чтили «трех великих Ш» — Шютца, Шейдта, Шейна). Для …
ШЕЙДТ (Scheldt) Самуэль (1587, Галле — 1654, там же) — немецкий композитор и органист. Учился у Я. Свелинка в Амстердаме. В 1609—1630 гг. служил в Галле церковным и придворным органистом, капельмейстером, городским директором музыки. Замечательный органист, Шейдт сыграл важную роль в развитии немецкого органного искусства. Сочиняя почти исключительно инструментальную музыку, он самобытно преломил в своем …
ШПИЛЬМАН (нем. Spielen — играть и Mann — человек) — профессиональный странствующий музыкант в Германии в эпоху средневековья. В буквальном переводе это слово означает — игрец. И действительно шпильманы были искусными инструменталистами. Особенно распространенными в их среде считались волынка, рог, кастаньеты, барабаны, сельская (или колесная) лира.
ШАРПАНТЬЁ (Charpentier) Марк Антуан (1634 или 1636, Париж — 1704, там же) — французский композитор. Учился в Риме у Дж. Кариссими. После возвращения на родину был учителем музыки, регентом церковных капелл, придворным музыкантом. Сотрудничал с Мольером, написав музыку к его комедиям-балетам «Брак поневоле» (1672) и «Мнимый больной» (1673). Автор нескольких опер (наибольшей известностью пользовалась в …
ШАНСОН (франц. chanson — песня) — французская песня, главным образом, народная или — в наши дни — эстрадная. Термин chanson употребляется по отношению к самым различным видам французского песенного творчества разных исторических эпох. Так, в частности, называют и французскую многоголосную песню XV—XVI вв.— один из центральных жанров европейской музыки эпохи Возрождения. Именно в ней ярко …
ARS ANTIQUA (лат. — старинное искусство) — определение, прочно закрепившееся за эпохой культовой полифонии XII—XIII вв. Такое определение дали этому искусству музыканты раннего Возрождения (в противовес созданному ими ars nova). Первые образцы письменно зафиксированного многоголосия возникли в IX—X вв. Все они основаны на параллельном движении голосов. Это — ранний органум (где голоса движутся в кварту …
БАС (итал. basso — низкий) — самая низкая партия многоголосного музыкального произведения, а также самый низкий звук в аккорде («басовая опора»). В современном музыкальном словаре термин «бас» применяют в первую очередь по отношению к самому низкому по звучанию мужскому голосу.
БАРИТОН — струнный смычковый инструмент, получивший распространение в XVIII в. (главным образом в Германии и Австрии). По размеру напоминает виолончель, по форме корпуса — виолу да гамба. Наряду с 6—7 игровыми струнами, имел 12—15 резонансных струн. Тембр баритона был довольно мягким, выразительным. При игре инструмент держали подобно виоле да гамба. Во 2-й половине XVIII в …
БАНКЬЁРИ (Banchieri) Адриано (1568, Болонья — 1634, там же) — итальянский композитор, органист и теоретик. Служил органистом в различных церквах Италии. Перу Банкьери принадлежит большое количество месс, опер, мотетов, мадригалов, множество органных пьес. Одним из первых он применил в своих произведениях генерал-бас, а также широко использовал основные знаки динамических обозначений (р и f). Кроме того, …
БАЛЛЕТТО (от итальянского ballo — танец) — небольшое вокальное сочинение типа мадригала, отличающееся танцевальным характером. Чаще всего оно излагалось в аккордово-полифоническом складе. Жанр баллетто получил особое распространение в середине XVI — начале XVII вв. в Италии, Германии, Англии. Термин «баллетто» применялся и в других значениях. Таким было, в частности (в XVII—XVIII вв.) одно из итальянских …