НОТАЦИЯ — способ записи музыки с помощью особых графических знаков (лат. notatio — обозначение, записывание). До конца I тысячелетия н. э. в Европе была широко распространена буквенная нотация, известная еще со времен античности. Позже для записи музыки стали применять невменную нотацию, основанную на условных значках-символах, которые напоминали певцам о направлении мелодии, мелизматических украшениях и т. …
НЕЙЗЙДЛЕР (Newsidler, Neusidler) Ганс (1508, Пресбург — 1563, Нюрнберг) — немецкий лютнист и композитор. Один из наиболее выдающихся лютнистов XVI в. Большую часть жизни служил в Нюрнберге. Основной его труд — «Лютневая книга» (1536) в 2-х частях (1-я посвящена описанию инструмента и разного рода методическим указаниям; 2-я содержит лютневые пьесы Нейзидлера — фантазии, мотеты, псалмы, …
НЕВМЫ (от греческого neuma — жест, знак) — условные знаки, при помощи которых производилась запись музыки в эпоху раннего средневековья (см. Невменная нотация). Часто невмами называют и самый тип (или внешний вид) невменного письма.
НЕВМЕННАЯ НОТАЦИЯ — один из ранних способов записи музыки, распространившийся примерно с IX в. До того времени в Европе широко применялась буквенная нотация, известная еще с античности. Высотное обозначение звуков в невменной системе практически отсутствовало. Специально установленные знаки — невмы (в виде крючков, точек, запятых, штрихов и их комбинаций) указывали певцам направление мелодии, напоминали о …
CANTUS FIRMUS (лат. — неизменный, Установленный напев) — первоначально название, закрепившееся за напевами из григорианского антифонария. С распространением в церковной музыке многоголосия это название стало обозначать ведущий, основной голос полифонического сочинения, построенный на напеве григорианского хорала. В дальнейшем, с развитием светских полифонических жанров, термин cantus firmus употреблялся по отношению ко всякой музыкальной теме, которая неоднократно …
ГОМОФОННО-ГАРМОНИЧЕСКИЙ СКЛАД (гомофония) — способ изложения музыкального «текста», при котором один из голосов — мелодия — играет главенствующую роль, а остальные — подчиненную (гармоническое сопровождение, аккомпанемент). Подобный тип музыкальной фактуры обычно противопоставляют полифоническому, где каждый голос имеет самостоятельное значение.
де КАВАЛЬЁРИ (Cavalieri) Эмилио (около 1550, Рим — 1602, там же) — итальянский композитор. В течение многих лет был главным управителем герцога Тосканы «по части искусств, костюмов, празднеств, театра». Значительную роль в зарождении оперы сыграли его музыкальные пасторали «Сатир» и «Отчаяние Филена» (1590). В них Кавальери, стремясь возродить стиль античной музыки, применил речитативный стиль пения, …
де МАШО (Machaut, Machault) Гийом (около 1300, вероятно в Машо, Арденны — 1377, Реймс) — французский композитор, поэт, трувер. Крупнейший представитель музыкального искусства эпохи раннего Возрождения (Ars nova). В юные годы Машо знакомится со многими европейскими странами, их бытом, культурой; более 20 лет находясь на службе у герцога Иоанна Люксембургского, он вместе с его свитой …
де СЕРМИЗИ (Sermisy) Клод (около 1490, Париж (?) — 1562, там же) — французский композитор. В 1508— 1553 гг. служил в королевской капелле, сначала певчим, затем регентом, с 1547 г. — руководителем. Среди сочинений Сермизи — 4-голосные мессы, мотеты, ламентации, магнификат и другие духовные композиции. Однако центральное место в его наследии занимают шансон (св. 200). …
де КАБЕСОН (C’abezon) Антонио (около 1510, Кастрохерис, близ Бургоса — 1566, Мадрид) — испанский композитор, органист и клавесинист. Был слепым от рождения. Долгие годы служил придворным музыкантом Филиппа II и сопровождал его во всех путешествиях. Выступая во многих европейских странах, снискал славу одного из выдающихся музыкантов XVI в. Его пребывание в Англии (1554) вызвало подъем …