СЕРЕНАДА — широко бытовавшее в Италии и Испании наименование приветственных пьес, исполнявшихся обычно в вечерние часы перед домом возлюбленной (название термина происходит от итальянского al sereno — на открытом воздухе). Истоки такого рода серенад — вечерние песни трубадуров. В музыкальной литературе XVII— XVIII вв. серенадами назывались главным образом сюиты для небольшого оркестра (по многим жанровым …
СВЕЛИНК (Sweelinck) Ян Питерс (1562, Девентер — 1621, Амстердам) — нидерландский композитор, органист, педагог. Его многосторонняя и плодотворная деятельность составляет одну из вершин в истории европейского музыкального искусства XVI в. Занимая пост органиста «старой церкви» в Амстердаме, он пользовался международной известностью и славой одного из самых блестящих органистов и авторитетных педагогов. Среди его учеников — …
САЛИНАС (Salinas) Франсиско (1513, Бургос — 1590, Саламанка) — испанский музыкальный теоретик и органист. После завершения образования в Риме занимал должности органиста в различных городах Испании, затем в Риме, Неаполе; с 1567 г. профессор Саламанского университета. Салинас — автор капитального 7-томного труда «О музыке» («De musica libri VII», 1577). В нем подробно рассматриваются вопросы, связанные …
СТАРОСОНАТНАЯ ФОРМА — музыкальная форма, распространенная на рубеже XVII—XVIII вв. и предшествовавшая появлению сонатной формы (т. е. формы, основанной на сопоставлении и развитии контрастных тем и предоставлявшей обширные возможности для воплощения драматизма в музыке). Старосонатная форма основывалась на сопоставлении 2-х тем, обычно сходных; существенным отличием ее от сонатной было отсутствие разработки; таким образом она состояла …
СПИНЕТ (лат. spina — шип, колючка) — небольшой клавесин с одинарными струнами и диапазоном около 4 октав. Форма и конструкция спинетов были разнообразными (самые миниатюрные из них изготавливались нередко в виде небольших шкатулок). Спинеты получили распространение главным образом во Франции.
САРСУЭЛА — жанр старинной испанской оперы комедийного характера с разговорными диалогами, пением, танцами. В начале XVII в. музыкальные спектакли такого рода ставились в придворном увеселительном замке Zarzuela близ Мадрида (отсюда — название жанра); постепенно театры для таких постановок создаются и в других городах Испании. Один из первых образцов сарсуэлы — пьеса Лопе де Вега «Лес …
САЛЬТАРЕЛЛА (от итальянского saltare — прыгать, плясать) — старинный итальянский народный танец. Исполнялся в быстром, порою стремительном темпе, с характерными прыжками, размеры 3/8 или 6/8. Встречался в танцевальных сюитах ХVI в.
СЕКВЕНЦИЯ (лат. sequentia — последование) — церковное песнопение, возникшее из юбиляций, т.е. следовавшее за установленным напевом григорианского хорала. Импровизационный характер юбиляций затруднял их запоминание певчими. Поэтому к этим украшениям-вокализам стали сочинять тексты и распевать их таким образом, чтобы на каждую ноту напева приходился один слог. Подтекстовка, кроме того, превращала юбиляцию в ритмически более четкое и …
АФФЕКТОВ ТЕОРИЯ (от латинского affectus — душевное возбуждение, волнение, страсть) — музыкально-эстетическая концепция, основанная на идее о связи конкретных выразительных средств музыки и приемов изложения с определенными чувствами, эмоциями. Свое происхождение она ведет еще со времен античности, однако особенно широкое распространение получает в XVII—XVIII вв. Подготовленная трудами философа Р. Декарта, а также музыкально-эстетическими и теоретическими …
СОРТСИКО — старинный испанский танец. Наиболее типичные его черты — пунктирный ритм и малохарактерный для других европейских танцев 5-дольный размер. Сортсико встречается в тонадильях концах XVIII в. Позже эту форму использовали в своих инструментальных пьесах испанские композиторы П. Сарасате, И. Альбенис.